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[ 繪畫 ] 艾青之子是誰?艾軒一幅油畫賣2000萬!—- 艾青,兒子,艾軒,油畫

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為什麼: 艾青之子是誰?艾軒一幅油畫賣2000萬!

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本文開始

艾青之子 艾軒

艾青之子是誰?艾軒一幅油畫賣2000萬!

談起艾青,大家想起可能是那首《我愛這土地》為什麼我的眼裡常含淚水,因為我對這土地愛得深沉……

但是對於自己的兒子,艾青卻沒有那麼喜愛,兒子要喝牛奶,父親當面摔杯,誰能料到,一個對自己的國家和民族充滿無限深情的詩人,卻對自己的孩子卻冷漠無情,父親把兒子當做感情失敗經歷的一座“標誌性建築”,而兒子乾脆稱自己是父親避孕失敗的意外產物。

艾軒和艾青只生活了七八年,後來就沒有再多來往。艾軒說:他們覺得我是個多餘的孩子。我上頭有姐姐和哥哥,他們已經夠受累的了。我出生時正值解放戰爭,共產黨和國民黨在拉鋸戰,1949年初,我父母跟着各自的單位先走了,是部隊的保育院把我從河北深縣小李庄帶進北京。進城以後,漸漸長大。從小就住校,住幼兒園,住學校。我對幼兒園的生活感覺特別好,比在家裡好多了。

1954年艾青與韋嫈(yīng)離婚,艾軒就跟着父親,後來父親又娶了高瑛可是他們老是打架,艾軒的日子就更不好過了。很難想象艾青怎麼半夜“哐哐哐”北屋就打起來了。屋裡燈都黑了,有人喊救命,跑進去一看,頭破血流的。他倆好的時候特別好,打的時候又特別狠。這種狀態下,艾軒的日子過得很恐怖。在“文革”時期艾青是全國的頂級右派,也就是反革命分子。從小耳邊就聽見別人老在議論,艾軒知道“艾青”是不太好的一個詞兒。想要了解更多艾青的內容,還可以移步為什麼網另一篇文章:艾青的詩?

艾軒 油畫

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艾軒和他的父親艾青一樣喜歡詩,平時也寫詩,但是比較晦澀,寫給自己看的,艾軒說:我的詩不敢給父親看,也沒有這樣的機會,我跟我父親,從小到大沒有深談過一次。但我想,他其實有很多話要跟我談。因為他看了我的畫,應該知道,兒子畫成這樣,比他當年在法國畫得好多了。

後來艾軒在美國做展覽,展覽后出的畫冊艾青也看了,還留着,看着畫冊他還哭。艾軒說:他還找來認識我的人遞話兒,讓我去看他。他對我後來有些認識。小時候對我不好,很愧疚。但我始終沒有機會與他交流。他也是一樣。否則他為什麼哭呢。他一看這個孩子出息了,怎麼畫出這樣的畫來,這些畫裡邊蘊含著什麼東西,他應該是很想知道的。

艾軒從小就開始接觸藝術,1963 年考到中央美術學院附中,文革的開始,中斷了艾軒繼續深造的機會,他來到西藏軍區的一個農場服役,1973 年開始轉到成都軍區做駐軍畫家,當時艾軒奉命去畫紅軍長征的路線,一共去了二十幾趟,在這個過程中與當地的山川、百姓結下了深厚的感情,他被一種絕對的蒼涼、絕對的艱難和絕對的頑強所震撼。

在強大的自然面前,人非常脆弱。尤其是那些女孩兒,因為自然環境太惡劣,她們美好的那一面極其短暫,比城市裡的人保持稚嫩和青春要困難得多。不斷的曝晒,暴風雪一來“哐”地打在臉上。所以,畫里的人物難免有些無奈、孤獨,充滿了對未來不可知,對命運不可判斷的哀愁。

這樣畫畫的時候不能按照蘇派的冷暖關係排列,比如臉上的藍色、冷光,可能是情緒化的。然後你再往裡面深入。深入的過程就不好用言語表達了。可是觀眾想聽的,就是“你怎麼深入的呀”?有的人說,“我深入不了”,或者“我一深入就臟”,或者說:“我一畫藍色就突兀了,不協調”,這就看個人的修鍊程度。需要長期的、堅持不懈的探索。

艾軒 藏區

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艾軒每年都要到四川的藏區充電,那裡還有原汁原味的淳樸的藏風,他要到那裡去尋找他的故事,他的感覺。有時,他並不畫什麼,整天地坐在高原的荒野里,去體味人與自然的關係和心態,無奈而孤獨的心態和感受,他把自己也融入了那雪域的高原,融入了藏民的靈魂。他的畫不是簡單地對西藏生活和風情的描述和再現,而是表達他個人的感覺和對川藏地區人民命運的感受,人與自然的關係。

他的畫,讓看畫的人心裡都咯噔一下,然後是發自肺腑的感動和喜歡,而無論觀畫的人是否是懂畫的人,因為他的畫深入了人的靈魂深處,而人的心靈是相通的,對美的感受是一致的。在不可一世的寂寂荒原的雪地和青藏高原的灼灼陽光下,或站或卧或坐着艾軒的藏區人物,其中那副被馮小剛以2072萬拍下的素描版《聖山》,更能讓人感覺生命微如螞蟻,敬畏之情不加掩飾地傾瀉而出。

艾軒的畫面上,人物堅如磐石,一點沒有微小的感覺,映着藍色天光的女孩臉龐,亂髮隨寒風飄舞,紫中帶灰,亞綠色的藏袍包裹着那年輕的生命,藏民族所特有的那種,對他們世代所居住的高原之堅毅的神采,對逝去的追求和對未來的懷想,都在那女孩子的大大的,沒有任何虛飾和矯情的眼睛里。

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